Что такое опера: история - л. другие оперы эпохи романтизма? Значение опера: история - л. другие оперы эпохи романтизма в энциклопедии Кольера

К стать е ОПЕР А: ИСТОРИЯ Никто не повлиял так сильно на Дебюсси , а также на друг их композитор ов, боровшихся с засильем вагнеровского влияния, М.П. Мусоргский (1839-1881). Мусоргский, которому было суждено стать создателем подлинно русской оперы, отошел от метода включения в произведение отдельных красочных образцов фольклора, - что было характерно для его соотечественника и предшественника М.П.Глинки (1804-1857) в опера х Жизнь за царя (1836) и Руслан и Людмила (1842). Вместо этого он обратился к мрачной психологической драме из русской истории Борис Годунов Пушкина (опера была поставлена в 1874), а затем к еще более сложному, эпическому сюжет у оперы Хованщина (поставлена в 1886), где речь идет о борьбе приверженцев самобытного пути России ( староверы , или раскольники ) с пагубными последствиями насаждения западной цивилизации, воплощенной в фигуре Петра Великого. Вокальное письмо Мусоргского тесно связано с интонациями русской речи , и он сделал хор ("глас народа") протагонистом оперного действия. Его музыкальная речь в зависимости от сюжета склоняется то к острому хроматизму, то к суровым ладам русского церковного пения . Партитуру Бориса Годунова, ныне считающуюся образцом выразительности и оригинальности, современники композитора сочли жесткой по звучанию и неумелой по приемам. После смерти Мусоргского его друг Н.А.Римский-Корсаков (1844-1908) отредактировал Бориса и Хованщину, "исправив" много е в острохарактерном, нетрадиционном и неровном стиле Мусоргского. Хотя корсаковские редакции опер Мусоргского являлись общепринятыми почти до конца 20 в., ныне все чаще Борис ставится в подлинной авторской редакции. Более лирична, но не менее "национальна" опера Князь Игорь А.П.Бор один а (1833-1887) на сюжет из древнерусской поэмы Слово о полку Игореве, в большой своей части дописанная и инструментованная после смерти автора его друзьями Римским-Корсаковым и А.К.Глазуновым. Блестящее письмо Римского-Корсакова воссоздает мир русской сказки в таких операх, как Снегурочка (1882), Садко (1898), Сказание о невидимом граде Китеже (1907) и Золотой петушок (1909). В последней опере заметны элементы политической сатиры , а Царская невеста (1899) свидетельствует, что композитору были подвластны и лирико-трагические сюжеты. Относительно космополитичны по стилю оперы П.И.Чайковского (1840-1893), в том числе две его оперы на пушкинские сюжеты - Евгений Онегин (1879) и Пиковая дама (1890). Находясь в эмиграции, С.С. Прокофьев (1891-1953) сочинил комическую оперу Любовь к трем апельсинам (1921) на собственное либретто по комедии Карло Гоцци - возможно , самую жизнеспособную и популярную из своих опер. Прокофьев успел также сочинить до возвращения в СССР оперу Огненный ангел (1919-1927) на сюжет Брюсова . На родине композитор был вынужден сочинять примитивные патриотические оперы, и даже его Война и мир (1921-1942), содержащая немало прекрасной музыки, нашпигована ходульными штампами коммунистической идеологии. Коллега Прокофьева Д.Д. Шостакович (1906-1975) подвергал скрытой критике сталинский режим . После блестящей и язвительной оперы по сатирической повести Н.В.Гоголя Нос (1928-1929), где отрезанный нос чиновника становится самостоятельным персонажем, Шостакович с издевкой заклеймил чиновничество сталинской России в пронизанной эротическими мотивами опере Леди Макбет Мценского уезда (1934), которая ныне считается одной из лучших - и одной из самых трудных - опер 20 в. "Чешская опера" - условный термин , под которым подразумеваются два контрастных художественных направления: прорусское в Словакии и прогерманское в Чехии. Признанная фигура в чешской музыке - Антонин Дворжак (1841-1904), хотя только одна его опера - проникнутая глубоким пафосом Русалка - закрепилась в мировом репертуар е. В Праге, столице чешской культуры, главной фигурой оперного мира был Бедржих Сметана (1824-1884), чья Проданная невеста (1866) быстро вошла в репертуар, обычно в переводе на немецкий . Комический и незамысловатый сюжет сделал это произведение самым доступным в наследии Сметаны, хотя он является автором еще двух пламенно-патриотических опер - динамичной "оперы спасения" Далибор (1868) и картинно-эпической Либуша (1872, поставлена в 1881), где изображается объединение чешского народа под властью мудрой королевы. Неофициальным центром словацкой школы являлся город Брно , где жил и работал Леош Яначек (1854-1928), еще один горячий приверженец воспроизведения в музыке естественных речитативных интонаций - в духе Мусоргского и Дебюсси. Дневники Яначека содержат много нотных записей речи и природных звукоритмов. После нескольких ранних и неудачных опытов в оперном жанре Яначек обратился сначала к потрясающей трагедии из жизни моравских крестьян в опере Енуфа (1904, самая популярная опера композитора). В последующих операх он разрабатывал разные сюжеты: драму молодой женщины, которая из протеста против семейного гнета вступает в незаконную любовную связь (Катя Кабанова, 1921), жизнь природы (Лисичка-плутовка, 1924), сверхъестественное происшествие ( Средство Макропулоса, 1926) и повествование Достоевского о годах, проведенных им на каторге ( Записки из мертвого дома , 1930). Яначек мечтал об успехе в Праге, но его "просвещенные" коллеги с пренебрежением относились к его операм - как при жизни композитора, так и после его смерти. Подобно Римскому-Корсакову, который редактировал Мусоргского, коллеги Яначека полагали, что лучше автора знают, как должны звучать его партитуры. Международное признание Яначека пришло позднее в результате реставраторских усилий Джона Тиррелла и австралийского дирижера Чарлза Маккераса.