Что такое Станиславский? Значение слова Станиславский в историческом словаре

Станиславский ( сценический псевдоним Константина Сергеевича Алексеева ) - один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра . Родился в Москве, 5 января 1863 г., в известной купеческой семье Алексеевых . Мать С. была француженка , бабушка с материнской стороны - известная в свое время артистка в Париже . Образ ование С. получил в Лазаревском институте восточных языков . Участвуя в любительских спектаклях, он готовился к оперной карьере и учился пению у Коммиссаржевского , вместе с которым и с Федотовым (XLI, 887) основал в Москве " Общество искусства и литературы". Вскоре он сделался режиссером спектаклей, устраивавшихся этим обществом. Здесь вырабатывались принципы такого театра, в котором не только передавалась бы предметная обстановка , соответствующая каждой пьесе, но воссоздавалась бы атмосфера жизни. В 1898 г. С. вместе с драм атургом Влад . Ив. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный Театр . Артисты, вошедшие в состав театра, принадлежали к числу любителей, членов общества искусства и литературы, уже работа вших под руководством С., а также к числу учеников Немировича-Данченко. Новый театр открылся пьесой А. Толс того " Царь Феодор". Первые два года успех его был очень средний . Новая эпоха для М. Х. Т. началась в 1900 г., после того как вся труппа побывала в Севастополе и Ялте, главным образом для того, чтобы познакомить со своим делом больного в то время Чехова . Сотрудничество театра Немировича-Данченко и С. с Чеховым и Горьким определило дальнейший его хар актер . Он совершил ряд триумфальных поездок в Петербург ; успех его в Германии и Австрии превзошел ожидания. Немецкая печать ставила артистов театра на высоту первого ансамбля в Европе и главным образом восхваляла руководителя театра, В.И. Немировича-Данченко, и талант режиссера , С. Лучшие современные драматурги в Западной Европе - Метерлинк , Гауптман и другие - присылают свои пьесы в рукописях в М. Х. Т., считая его постановки образцовыми. Такова история театра, созданная совместной творческой работой его художественных руководителей Немировича-Данченко и С. Его понимание сценического искусства связано с реалистическим театром, каков , например , театр Антуана в Париже или Deutsches Theater в Берлине. Стремление создать иллюзию живой действительности доведено в театре С. до идеального совершенства. Дом, в котором происходит действие , весь живет; художник -режиссер восполняет автора. Сцена в постановках С. совершенно отделена от зрительного зала , в том смысле, что абсолютно избегаются эффекты , обращенные к публике. Режиссерская работа не ограничена текстом пьесы, а дополняет жизнь действующего лица в промежутках между его репликами и за сценой. Особенность постановок С. и заключается в этой закулисной жизни. Разработка деталей доведена до такой полноты, что враги С. и созданного им театра, в своем отстаивании старой условности и сценической рутины, сводят все новаторство С. к "сверчкам и паутине" в чеховских драмах. Это совершенно неверно. С. - прежде всего художник, чутко понимающий символизм обиходных подробностей, воплощающих для глаз и для слуха душевные состояния людей. Важно не то, что он дает много подробностей, а то, что он выделяет самые характер ные из них, и тем самым переносит зрителей в изображаемую среду. Он выходит за пределы реалистического театра и создает интимный театр настроений. Его постановки - вовсе не " протоколы " в духе натурализма , а художественные воплощения духовной атмосферы драм . Огромное достоинство С. заключается и в уменье вдохновлять артистов, объединять их общим пониманием, благодаря чему получается стройное исполнение , в котором нет иерархического разделения на главные и второстепенные роли . Защитники старого, условного театра упрек ают С. в уничтожении самобытности актеров, но упрек этот опровергается фактически : театр С. дал сцене первоклассных артистов, какими и у нас, и за границей признают Качалова , Москвина, Книппер и других. Вместе с тем С. умеет вдохнуть жизнь в исполнителей даже самых маленьких ролей, и вот эта творческая работа над актерской толпой и служит полемическим материалом для врагов М. Х. театра. С наибольшим совершенством режиссерский талант С. выразился в постановках Чехова и отчасти Горького. Московский художественный театр - преимущественно чеховский театр, создавший на русской сцене целый мир, где царят нежность и грусть . В той же гамме интимности, связанной с одухотворенным реализмом, идут "Дикая утка" и " Доктор Штокман" Ибсена, " Михаил Крамер " Гауптмана. Как актер, С. обнаруживает сильно выраженную индивидуальность . Далеко не все роли одинаково удаются ему. Героизм Шекспира не находит отклика в его художественном темпераменте ; его Брут в "Юлии Цезаре" далеко не удовлетворяет. Он весь - в колеблющихся оттенках нового искусства; его сила - в уменье изображать скрытый душевный мир; его лучшая роль - доктор Астров в "Дяде Ване" Чехова. Вся красота чеховского мира , в котором цинизм - только маска оскорбленной жизнью нежности, воссоздана здесь С. с неподражаемой художественностью. Другая сторона его таланта - уменье рисовать с мельчайшими житейскими подробностями психологию человека , - сказывается в его "Докторе Штокмане"; он превращает внешний недостаток Штокмана - его близорукость - в символизацию его внутреннего мира и создает с покоряющей убедительностью образ наивного идеалиста. Из множества других ролей С. наиболее выделяется Вершинин в "Трех сестрах ", Крамер в пьесе Гауптмана, Сатин в пьесе Горького: "На дне". Зин. Венгерова.