Что такое Рембрандт? Значение слова Рембрандт в энциклопедии Брокгауза и Ефрона

Рембрандт ван Рейн (Rembrandt van Rijn) - Великий голландский живописец и гравер , сын мельника Гармена Герритса и Нелтье Виллемсдохтерван Рейн, род. 15 июля 1606 г. в Лейдене. Во время появления Р. на свет дела его отца находились в цветущем положении, что позволило ему датьсвоему четвер тому сыну более тщательное образование , чем то, какоеполучили старине сыновья, сделавшиеся ремесленниками. Р. поступил влатинскую школу, с тем, чтобы впоследствии перейти в лейденскийуниверситет. Но школьные занятия не удовлетворяли Р.; он учился плохо , ив конце концов Гармен ван Рейн должен был уступить желанию своего сынасделаться живописцем. Первым учителем, к которому отец отдал Р., былЯкоб ван Сваненбюрх, весь ма посредственный живописец, но, как человек,побывавший и работавший в Италии, пользовавшийся у своихсоотечественников большим уважением. Пробыв в мастерской э того художник а около трех лет, Р. переехал в Амстердам и поступил там в ученье к ПитеруЛастману, ученику Адама Эльсгеймера. Этот наставник оказал на Р.довольно значительное влияние и, по-видимому , научил его также гравировальному искусству. В 1623 г. Р. возвратился на р один у, и, повсей вероятности, в 1628 г., был уже вполне готовым художником; покрайней мере известно , что в это время он уже имел ученика, а именнознаменитого впоследствии Герарда Доу. Первые известные картины Р.относятся к 1627 г. Большое число работ, исполненных им в этот периодего жизни, свидетельствует о неустанном труд е, с каким старался онсовершенствоваться. Все окружающее доставляло ему модели, главным жеобразом он пользовался для своих эскизов, картин и гравюр лица ми своихблизких и своим собственным. К этом у времени относятся многочисленныепортреты его самого, матери , отца, а также изображения подмеченных имуличных типов и сцен . При этом Р. работал также и по заказам постороннихлиц, что доказывает, между прочим, хранящийся в кассельской галерее ипомеченный 1630 г. портрет мужчины с двойной золотой цепью на шее. В1631 г. Р. переселился в Амстердам, и с тех пор лишь изредка навещал свой родной город . В Амстердаме он очень быстро достиг известности;однако, несмотря на массу заказов, он не переставал работать единственнос целью своего усовершенствования, рисуя с натуры и гравируя интересныетипы, которые попадались на каждом шагу в еврейском квартале города. Вэту пору жизни Р. им были написаны: "Урок Анатомии" (1632, нах. вГааге), портрет Коппеноля (нах. в Касселе) и эрмитажный портреткалл игра фа (1631 г. №808). В 1634 г. Р. женился на Саскии ван Юленборх,дочери ученого юриста. Этой женитьбой открывается самая счастливая пораего жизни: он пользуется материальным благосостояние м, избытком заказови нужной привязанностью своей молодой супруги . Саския часто фигурирует врембрандтовских произведениях этого периода, причем черты ее лицавстречаются не только в портретах, но и в других картинах и гравюра х.Среди портретов Саскии наибольшей известностью пользуются: - "портретневесты P." (в кассельск. гал.), " Портрет Саскии" (в дрезд. гал.) и "Р.с его женою" (там же). Однако , счастье и довольство выпали на долюгениальному мастеру не надолго . В 1642 г. Саския скончалась; отсемилет него брака у нее было четверо детей, из которых только один сын,Титюс, пережил свою мать . С этой поры обстоятельства Р. изменяются кхудшему; хотя он и нашел себе подругу жизни в лице своей служанкиГендрикие Ягерс, по прозвищу Стоффельс, от которой родилась у него дочь,но материальное благосостояние его пошатнулось вследствие овладевшей имстрасти к коллекционерству художественных предметов и редкостей. Онтратил на них массу денег до такой степени, что в 1656 г. был объявленнесостоятельным должником, а в 1658 г. должен был оставить свой дом ипереселиться в гостиницу. Чтобы помочь своему сожителю, Гендрикие, вместе с его сыном о снова ла компанию, для торговли картинами, эстампами,гравюрами на дереве и всевозможными редкостями. Несмотря на то, дела Р.шли все хуже и хуже, особенно после кончины Гендрикие, около 1661 г.Чрез семь лет умер и сын художника, Титюс. Очутившись в тяжеломматериальном положении, Р. не терял, однако, энергии, много работал, ивсе-таки, при всем своем трудолюбии, не мог выйти из стесненныхобстоятельств. Причиной тому было то, что вкусы публики в это времяизменились, и широкое , сочное письмо Р., его прием трактовать освещение ,сосредоточивать освещение в одном пункте и оставлять остальные частикартины в тени и полутени, перестали нравиться любителям искусства,которые стали увлекаться тщательно исполненной, светлой живопись ю. Р.ум. в крайней бедности, в первых числах октября 1669 г. Впротивоположность близорукому суду современников этого мастера, приговорпотомства поставил его на высоко е место в истории искусства. Р. - самый характер ный представитель голландской школы живописи; в его творчество наиболее полно и всесторонне отразились тенденции этой школы, иблагодаря необычайному гению, которым наделила его природа , произведенияего являются как бы синтезом всей северной живописи. По своемумиросозерцанию, Р., прежде всего , глубокий реалист : реализмом проникнутывсе его работы, вне зависимости от того, из какой области он черпает дляних сюжеты. Даже в таких изображениях, как мифологические, Р. неотрешается от действительности, представляет себе греческих богов ибогинь в виде современных ему голландцев и голландок (как напр. вэрмитажной "Данае"). Еще более того: в некоторых картинах подобно города, он как бы старается отринуть от себя всякое представление оприсущей античным богам красоте форм, и умышленно вдается в некоторуюкарикатурность (напр. "Ганимед" дрезденского музея). Что касается докартин Р. на религиозные темы, то хотя и в них он остается веренреалистическому направлению и одевает фигуры в костюмы своего времени,однако, в этих произведениях ярко выражается теплое и благоговейноечувство, как напр. тогда , когда художник олицетворяет Спасителя,Богоматерь, учеников и последователей Христовых ("Снятие со Креста" вэрмит. гал., 1634; "Христос с учениками на пути в Эммаус", в луврск.муз., 1648: гравюра "Христос исцеляет больных"; "Поклонение волхвов", вбукингемск. дв., 1657, и др.). Портреты Р., в свою очередь , такжереалистичны в высшей степени, не только точно передают внешние черты, нои выражают внутренний характер изображенных лиц, весь их нравственныйоблик, их национальность , род их деятельности. После дний особенно яркоподчеркивается аксессуарами, которые художник подбирает, сообразуясь спрофессией представленного персонажа ( Эрмитаж . "Каллиграф", гаагский"Урок анатомии", амстердамская "Гильдия ткачей"). Независимо от присущейрембрандтовским работам жизненности и совершенно особенных, толькоодному этому мастеру свойственных технических приемов, о которых будет сказано ниже , произведения Р. отличаются гениальной композицией. В егокартинах и гравюрах, все имеющее существенное значение выдвигается, теми ли иным способом, на первый план , и главные действующие лицахарактеризуются так тонко, что у зрителя не остается никаких недоуменийотносительно содержания изображаемой сцены. Что касается до рисунка, тоР. далеко не всегда гонится за его правильностью, иногда он прямоумышленно вдается в преувеличения, с очевидною целью усилитьвпечатление; зато его рисунок , подобно композиции, всегда в высшейстепени выразителен. Главная отличительная особенность рембрандтовскогоколорита - отсутствие красочности - замечается как в ранних, так и впозднейших его работах; ни в одной из его картин нет тех красок, какимиблещут произведения итальянских мастеров или, например , работы главыфламандской школы - Рубенса. Внимание Р. обращено главным образом напередачу игры света и тени, и в этой области гениальный мастер стоит нанедосягаемой высоте. В его картинах изображенное представляется как быокутанным воздухом, и игра света в этой насыщенной им атмосферепроизводит поразительные эффекты. Ставя себе задачей преодолеватьтрудности передачи того или другого светового эффекта, Р. нередковоспроизводить освещение настолько фантастическое и искусственное , чтодает ученым повод спорить о том, при каком свете - дневном или ночном -происходить та или другая изображенная им сцена (например, известнаякартина амстердамского музея: "Ночной дозор"). Обыкновенно Р.распределяет свет таким образом, что главное по значению лицо илиглавная группа картины находится в наиболее сильном свете (напр. в"Уроке анатомии"), световые же рефлексы от этой главной группыраспространяются на прочие ближайшие к ней лица или аксессуары , и,на конец , остальные части картины тонут в прозрачном, глубоком полумраке,полном воздушности. Впечатление , производимое таким гениальнымраспределением света и тени, усиливается тем, что наиболее освещенныечасти выписаны более тщательно, чем остальные трактованные широко исочно, иногда только намеками. Мастер ство в области передачи света итени вырабатывалось у Р. постепенно . В своих первых, по времени, работахР. старался изображать природу в том виде, как она ему представлялась,без погони за световыми эффектами, хотя уже и в эту пору в его творенияхпроскальзывают намеки на будущую рембрандтовскую светотень (напр. "Св.Павел в темнице", 1627, в штутгартской галерее). До наивысшего развитиясветотень, а вместе с тем и другие достоинства кисти Р., достигают всреднюю пору его деятельности. Как уже было сказано выше , житейскиеневзгоды, постигшие художника, не могли не отозваться на его творчестве.В некоторых картинах, написанных им вскоре после его банкротства,прежние прозрачные и теплые тона сменяются более тусклыми; светутрачивает свою интенсивность , кисть делается менее сочной. Однако,такой упадок был только временный , и под конец своей жизни Р. снова стадпроизводить вещи великие, неподражаемые, сообщив своей фактуре ещебольшие свободу и ширину; так например в 1661 г. им были написаны:знаменитые "Синдики гильдии ткачей" (наход. в Амстердаме) и "Возвращениеблудного сына" (имп. Эрмитаж, № 797), а в 1682 - "Еврейская невеста" (вамстердамском музее). Много численные гравюры Р. отмечены теми жедостоинствами, как и его картины: характерность рисунка, мастерскаяпередача трудных световых эффектов, свободный , уместно тонкий илиэнергичный ход гравировальной иглы - отличительные качества P., какгравера. Перечислить все его картины и гравюры представляло бы слишкомбольшой труд; достаточно будет сказать , что его творческая мысльпроникала во все сферы человеческого бытия; портреты, сцены изсовременной жизни, мифологические, библейские , евангельские иисторические сюжеты - все это занимало художника. Однако,преимущественною его любовью пользовались темы из Библии и Евангелия,как более соответствовавшие протестантскому мировоззрению великогомастера. С особенным интересом и наиболее часто он обращался к историистраданий Спасителя, которые трактовал в картинах и гравюрах, полныххристианского чувства . Произведения Р. высоко ценятся любителямиискусства; обладание ими составляет гордость всякого музея; всех другихкартинных галерей богаче ими Императорский Эрмитаж, в которомнасчитываются 42 картины Р. Великий мастер оказал огромное влияние навсю голландскую живопись; главные из его непосредственных учеников - Ф.Боль, Г. Флинк, Г. ван ден Экгоут, А. де Гельдер, Н. Мас, Фабрициюс, Ф.де Конинк . С. ван Гогстратен, Я. Бакер, Я. де Вет, В. де Портер , Ю.Овенс, А. Вердаль и Дрост. Ср. Схельтема, "Redevoering over het leven ende verdiensten van R. Van Rijn" (Амстердам, 1853; по-франц. П., 1866);Восмар, "R., sa vie et ses oeuvres" (2 изд., Гаага , 1877); Э. Фромантен,в "Les maitres d'autrefois" (3 изд., 1877); Боде , "Studien zurGeschichte der hollandischen Malerei" ( Брауншвейг , 1883); Блан,"L'oeuvrede R." (H., 1880, 371 л.); Дютюи, "L'oeuvre complet de R."(около 368 л.; там же, 1883); Д. А. Ровинский , "Полное собрание гравюрP." (1000 фототипий, СПб., 1890); Э. Мишель , "R., sa vie, son oeuvre etson temps" (П., 1893): Ф. Зейдлиц , "Rembrandts Radierungen" (Лпц.,1894); его же, "Kritisches Verzeichniss der Radierungen R." (там же,1886); анонимного автора, "R. als Erzieher"; Кнакфус, "Rembrandt" (в"KunstIermonographien"; русск. перев., СПб., 1890); Боде, "Oeuvrecomplet de R." (вышли в свет I и II тт., П.). А. А. Сомов.