Что такое Мериме? Значение слова Мериме в энциклопедии Брокгауза и Ефрона

Мериме (Проспер Merimee, 1803 - 70) - знаменитый франц. писатель,член франц. акд. Родившись в семье образованного ученого (химика) иживописца, Жана Франсуа Леонора М. ( жена которого, мать писателя, также с успехом занималась живописью), сторонника нового порядка вещей,воспитанного в духе идей XVIII в. - молодой М. рано развил в себеизящный вкус и культ искусства. Окончив курс юридических наук в Париже,он был назначен секретарем графа д'Арту, одного из министров июльскоймонархии, а затем главным инспектором исторических памятников Франц ии.На этом посту он много способствовал сохранению историческихдостопамятностей. Во время своего первого путешествия в Испанию, в 1830г., М. подружился с графом де Теба и его женой, дочь которых, Евгения ,стала впоследствии императрицей французов . М., в качестве старого другасемейства графини Монтихо, был во время второй империи близким человекомпри тюильрийским дворе; императрица Евгения питала к нему сердечнуюпривязанность и относилась как к отцу. В 1853 г. М. был возведен взвание сенатора и пользовался полным доверием и лично й дружбой НаполеонаIII. Служебная карьера и политика играли, впрочем , второстепенную роль вжизни и деятельности такого писателя- художник а, каким по призванию былМ. Еще изучая право в Париже, М. подружился с Ам перо м и АльберомШтапфером. Последний ввел его в дом своего отца , собиравшего у себякружок людей, преданных наукам и искусствам. На его литературных вечерахбывали не одни французы , но также англичане , немцы ( Гумбольдт , Моль ) и даже русские (С. А. Соболевский , Мельгунов ). У Штапфера М. сошелся иподружился с Бейлем (Стендалем) и Делеклюзом, заведовавшим отделомкритики в "Revue de Paris". Литературные вкусы и взгляды М. сложилисьпод влиянием Штапферов и кружка Делеклюза. От них он заимствовал интереск изучению литератур других народов. Универсальность литературногообразования М. заметно выделяла его из среды других французскихписателей того времени . М. один из первых во Франции оценил достоинство нашей литературы и стал учиться по-русски , чтобы читать в подлинникепроизведения Пушкина и Гоголя. Он был большим почитателем Пушкина,которого перевод ил для французской публики и оценке которого посвятил превосходный этюд . По отзыву И. С. Тургенева, лично знавшего М., этотфранцузский академик , в присутствии чуть ли не самого Виктора Гюго ,называл Пушкина величайшим поэтом нашей эпохи, наравне с Байроном. УПушкина - говорил и писал М., - удивительное сочетание формы исодержания; в его стихах, чарующих своей изящной прелестью, всегда более содержания, чем слов, как и у Байрона; поэзия рас цвет ает у него как бысама собою из самой трезвой правды . На литературном поприще М.дебютировал очень рано, когда ему было всего 20 лет. Первым его опытом была историческая драма "Кромвель". М. прочел ее в кружке Делеклюза; оназаслужила горячие похвалы Бейля, как смелое отступление от классическихправил единства времени и действия. Несмотря на одобрение кружка друзей,М. остался недоволен своим первым произведение м, и оно не попало впечать, так что трудно судить о достоинстве его (это было еще долитературной революции, предпринятой В. Гюго). В 1825 г. М. написал несколько драматических пьес и напечатал их под заглавием: "Theatre deClara Gazul", заявляя в предисловии, что эти пьесы переведены им сиспанского и принадлежат перу неизвестной актрисы странствующей труппы;к некоторым экземплярам даже был приложен ее портрет , т. е. портрет М. вженском платье . Ампер провозгласил, во влиятельном тогда "Globe", что влице автор а "Theatre de Clara Gazul" во Франции появился сын Шекспира.Второе литературное произведение М., появившееся в печати, было такжемистификацией: это его знаменитая "Guzla" ( Страсбург , 1827; 2 изд. Пар.,1842: "Guzla ou choix des Poesies Illyriques recueillies dans laDalmatie, la Bosnie, la Croatie et l'Herzegowine"). Книга эта наделаламного шума в Европе и считается одним из образцов ловкой и остроумнойподделки народных мотивов. Приложенная к "Гузле" биография Маглановича и почти все примечания к ней издателя составлены на основании " Путешествия по Далмации" аббата Форти ("Voyage en Dalmatie", перевод с итальянскогоиздания, Берн , 1778). Подделка М. ввела в заблуждение многих, в томчисле Мицкевича и Пушкина. Немецкий ученый Герхард написал М., что емуудалось в прозе "Гузлы" открыть самый размер иллирийского стиха. Гётепоместил в одной немецкой газете разбор "Гузлы", в котором выразилсомнение в подлинности песен далматинского барда ; но в книге Опостена Филон а "Merimee et ses amis" (Пар., 1894), напечатаны неизданные доселе письма М. к Штапферу, из которых видно , что проницательность Гётеобъясняется весьма просто - М., посылая ему "Гузлу", довольно яснонамекнул, что он сам автор этих песен. В письме М. к Соболевскому от 18января 1835 г., написанному по просьбе Пушкина, М. объясняет, чтоповодом к составлению "Гузлы" послужило желание осмеять господствовавшеетогда стремление к местному колориту (couleur locale) и добыть средствадля путешествия в Италию. Тоже объяснение М. повторил во втором издании"Гузлы". Французские биографы М., напр. Филон, приходят в изумление отискусства, с которым 23-летний парижанин сумел извлечь из жалкихматериалов яркие и верные краски ддя выражения мотивов совершеннонезнакомой и чуждой ему народной поэзии. Необходимо, однако , принять вовнимание обстоятельство , упускаемое из вида французскими биографами:несколько лет своего раннего детства М. провел в Далмации, где отец егосостоял при маршале Мармоне. За "Гузлой" последовали сцен ы из феодальнойжизни "Jacquerie" (1828) и драма "Famille Carvajal", исторический ром."Chronique du temps de Charles IX" и рассказ "Mateo Falcone" (1829). М.в это время деятельно сотрудничал в "Revue de Paris" и "National" исостоял в самых близких отношениях с редакциями этих изданий, имевшихоппозиционный характер . В сентябрьской книжке "Revue de Paris" за 1829г. напечатан превосходный рассказ М. "Prise de la redoute"; особенно замечательно мастерство трезвой правды в изображении сцен войны , вкоторой он никогда не участвовал. В той же "Revue" напечатаны повесть "Tamango" и "Перл Толедо". В 1830 г. М. написал повесть "Vase etrusque"и ряд писем из Испании, напечатанных в "Revue de Paris". В журнал"Артист" за 1831 г. он напечатал статьи о Мадридском музее, а в 1839 г."Jacqueline" (повесть) и рассказ "Double meprise". В 1834 г. М. перешелв "Revue des deux Mondes" и напечатал здесь повесть "Ames dupurgatoire", свидетельствующую о мастерском изучении быта и нравовИспании. Реставрация памятников искусства поглощает почти все его времяи в течение трех лет он пишет всего одну повесть "Venus d'Ille",напечатанную в "Revue de deux Mondes" за 1837 г. В конце 1839 г. М.предпринял поездку на о-в Корсику. Результатом этой поездки были "Notesde Voyage en Corse" (П., 1840) и превосходная повесть "Colomba" (в"Revue des deux Mondes" за 1840 г.), до сих пор сохранившая всю своюпрелесть и свежесть . Отшлифованная по общему шаблону жизнь большихгородов, центров цивилизации, была противна М.; он почти никогда непосвящал свое перо, как художник, изображению этой неблагодарной дляискусства, по его выражению, среды. Его всегда гораздо более привлекалидикие, самобытные нравы , сохранившие своеобразный и яркий цвет старины.Именно потому ему так удалось описание корсиканских нравов, а такжеобраз цыганки Кармен , в известной новелле этого имени . Затем М. издалнесколько сочинений по истории Греции, Рима и Италии, основанных наизучении источников. Его история Дона Педро I, короля Кастилии,пользуется уважением даже среди специалистов. Когда собственно М.заинтересовался русской литературой, в точности сказать нельзя . Из егопереписки с графиней Монтихо видно, что в конце 40-х гг. он уже серьезнозанимался ею. В 1849 г. он перевел "Пиковую Даму" Пушкина, а в 1851 г.поместил в "Revue des deux Mondes" интересный этюд о Гоголе. В 1853 годувышел его перевод "Ревизора". "Истории Петра Великого" Устрялова М.посвятил несколько статей в "Journal des Savants"; там же он напечаталнесколько очерков из истории нашего казачества ("Les Cosaquesd'autrefois" - Стенька Разин , Богдан Хмельницкий ). История Смутноговремени особенно его занимала; он написал "Le faux Demetrius" и затемвоспользовался изучением этой эпохи для художественного ее изображения,в драматических сценах: "Les Debuts d'un Aventurier" ("Revue des deuxMondes" 1 декабря 1852). М. был большим почитателем И. С. Тургенева инаписал предисловие к французскому перев. "Отцов и детей", вышедшему вПариже в 1864 г. Последняя повесть, изданная при жизни М., была "Lokis".После смерти М. изданы "Dernieres nоvelles" (1873: между ними лучшийрассказ "Chambre bleue") и его письма. Его "Lettres а une inconnue"(1874), с предисловием Тэна, выдержали несколько изданий. В 1875 г. изд."Lettres a une autre inconnue". Ср. Tamisier, "М. l'ecrivain et l'homme"(1875); Tournex, "Bibliographie de M." (1876); его же, "Prosper М."(1879); D'Haussonville, "Prosper M." (1888); Brandes, в 5 т. его"Haupstromungen etc." Повести М. переводились на рус. яз. "ИлльскаяВенера" (в "Библ. для чт.", 1837); "Коломба" (т. ж. 1840), "Двойнаяошибка "Современник" 1847), "Варфоломеев. ночь" (в "Истор. Вестн."1882), и "Кармен" в "Дорож. Библ." (1890) и др. П. Матвеев.