Что такое Мей? Значение слова Мей в энциклопедии Брокгауза и Ефрона

Мей (Лев Александрович) - известный поэт . Род. 13 февр . 1822 г. в Моск ве; сын обрусевшего немца-офицера, раненного под Бородином и рано умершего; мать поэта была русская . Семья жила в большой нужде. Учился М.сначала в моск. дворянском институте, откуда был переведен вцарско-сельский лицей . Окончив в 1841 г. курс , М. поступил в канцеляриюмоск. ген.-губернатора и прослужил в ней 10 лет, не сделав карьеры.Примкнув в конце 40-х гг. к так называемой " молодой редакции"погодинского "Москвитянина", он стал деятельным сотрудником журнала изаведывал в нем русским и иностранным литературным отделом. В начале50-х гг. только что женившийся М. получил место инспектора 2-ймосковской гимназии, но интриги сослуживцев, не взлюбивших кроткогопоэта за привязанность к нему учеников, вскоре заставили его броситьпедагогическую деятельность и пере брать ся в Петербург . Здесь он толькочислился в археографической комиссии и отдался исключительно литературной деятельности, принимая участие в "Библиотеке для Чтения", "Отечеств. Записках", "Сыне Отечества", "Русском Слове" начальных лет,"Русском Мире", "Светоче" и др. Крайне безалаберный идетски-нерасчетливый, М. жил беспорядочной жизнь ю литературной "богемы".Еще из лицея, а больше всего из дружеских собраний "молодой редакции""Москвитянина" он вынес болезненное пристрастие к вину. В Петербурге онв конце 50-х гг. вступил в кружок , группировавшийся около гр. Г. А.Кушелева-Безбородка. На одном из собраний у графа Кушелева, на которомбыло много аристократических знакомых хозяина, М. просили сказатькакой-нибудь экспромпт . Прямодушный поэт горько над собою посмеялсячетверостишием: "Графы и графини, счастье вам во всем, мне же лишь вграфине, и притом в большом". Большие графины расшатывали здоровье М. ипорою доводили его до совершенной нищеты. Дело раз дошло до того , что,забрав во всех редакциях авансы и задолжав всем приятелям, он сидел влютый мороз в нетопленной квартире и, чтобы согреться , разрубил на дровадорогой шкаф жены. Беспорядочная жизнь надорвала его крепкий организм;он умер 16 мая 1862 г. М. принадлежит, по о пред елению Аполлон а Григорьев а, к "литературным явлениям, пропущенным критикою". И прижизни, и после смерти им мало интересовались и критика , и публика,несмотря на старания некоторых приятелей (А. П. Милюков в "Светоче" 1860г. № 5, Аполлон Григорьев, Вл. Р. Зотов , в первом томе мартыновскогоиздания сочинений М.) произвести его в первоклассные поэты. Эторавнодушие понятно и законно . М. - выдающийся виртуоз стиха, и только. У него нет внутреннего содержания; он ничем не волнуется и потом у другихволновать не может . У него нет ни глубины настроения , ни способности отзываться на непосредственные впечатления жизни. Весь его чисто внешнийталант сосредоточился на способности подражать и проникаться чужимичувствами. Вот почему он и в своей замечательной переводческойдеятельности не имел любимцев и с одинаковою виртуозностью переводилШиллера и Гейне , "Слово о полку Игореве" и Анакреона, Мицкевича иБеранже. Даже в чисто количественном отношении поэтическое творчество М.очень бедно. Если не считать немногочисленных школьных и альбомныхстихотворений, извлеченных после смерти из его бумаг, а брать только то,что он сам отдавал в печать , то наберется не более десятков двухоригинальных стихотворений. Все остальное - переложения и переводы. Амежду тем писать М. стал рано и в 18 лет уже поместил в "Маяке" отрывокиз поэмы "Гванагани". Почти все оригинальные стихотворения М. написаны в"народном " стиле. Это та археологически-колоритная имитация , которая ив старом, и в молодом "Москвитянине" считалась квинтэссенциеюнародности. М. брал из народной жизни только нарядное и эффектное,щеголяя крайне вычурными неологизмами ("из белых из рук выпадчивый, собелой груди уклончивый" и т. п.) - но в этом условном жанре достигал, вдеталях, большого совершенства. Переимчивый только на подробности, он невыдерживал своих стихотворений в целом . Так, прекрасно начатый "Хозяин",изображающий томление молодой жены со старым мужем, испорчен концом, гдедомовой превращается в проповедника супружеской верности. В неподдельнойнародной песне старый муж, взявший себе молодую жену, сочувствием непользуется. Лучшие из оригинальных стихотворений М. в народном стиле:"Русалка", "По грибы", "Как у всех-то людей светлый праздничек". Кстихотворениям этого рода примыкают переложения: "Отчего перевелисьвитязи на святой Руси", "Песня про боярина Евпатия Коловрата", "Песняпро княгиню Ульяну Андреевну Вяземскую", "Александр Невский", "Волхв" иперевод "Слова о Полку Игореве". Общий недостаток их - растянутость иотсутствие простоты. Из стихотворений М. с нерусскими сюжетамизаслуживают внимания: "Отойди от меня , сатана" - ряд картин, которыеискушающий диавол развертывает перед Иисусом Христом: знойная Палестина,Египет, Персия , Индия , угрюмо-мощный Север , полная неги Эллада,императорский Рим в эпоху Тиверия, Капри . Это - лучшая частьпоэтического наследия М. Тут он был вполне в своей сфере, рисуяотдельные подробности, не связанные единством настроения, не нуждающиесяв объединяющей мысли. В ряду поэтов-переводчиков М. бесспорно занимаетпервостепенное место. Особенно хорошо передана "Песня песней".М. драм атург имеет те же достоинства и недостатки, как и М.-поэт;превосходный, при всей своей искусственной архаичности и щеголеватости,язык, прекрасные подробности и никакого ансамбля. Все три историческиедрамы М.: "Царская Невеста" (1849), "Сервилия" (1854) и "Псковитянка"(1860) кончаются крайне неестественно и не дают ни одного цельного типа.Движения в них мало и оно еще задерживается длиннейшими и совершеннолишними монологами, в которых действующие лица обмениваются взглядами, рассказ ами о событиях, не имеющих непосредственного отношения к сюжетупьесы и т. д. Больше всего вредит драмам М. предвзятость , с которою онприступал к делу. Так, в наиболее слабой из драм его - "Сервилии",рисующей Рим при Нероне, он задался целью показать победу христианстванад римским обществом и сделал это с нарушением всякого правдоподобия.Превращение главной героини в течение нескольких дней из девушки,выросшей в строгих римских традициях, и притом в высоконравственнойсемье, в пламенную христианку, да еще в монахиню (неверно и исторически:монашество появляется во II - III в.), решительно ничем не мотивированои является полною неожиданностью как для ее жениха, так и для читателя.Те же белые нитки предвзятой мысли лишают жизненности "Царскую невесту"и "Псковитянку". Верный адепт Погодинских воззрений на русскую историю,М. рисовал себе все древнерусское в одних только величавых очертаниях.Если попадаются у него злодеи, то действующие исключительно под влияниемревности. Идеализирование простирается даже на Малюту Скуратова. Вособенности испорчен тенденциозным преклонением пред всем древнерусскимИоанн Грозный . По М., это - сентиментальный любовник и государь , весьпосвятивший себя благу народа. В общем, тем не менее , обе драмы М.занимают видное место в русской исторической драме. К числу лучших местлучшей из драм М., "Псковитянки", принадлежит сцена псковского веча. Нелишен условной красоты и рассказ матери "псковитянки" о том, как онавстретилась и сошлась с Иоанном. Этот рассказ стал излюбленным дебютныммонологом наших трагических актрис. "Полное собр. сочинений" М. изд. в1887 г. Мартыновым, с большою вступительною статьею Вл. Зотова ибиблиографией соч. М., составл. П. В. Быковым. Сюда вошли ибеллетристические опыты М., литературного интереса не представляющие. Изних можно выделить только "Батю" - характерный рассказ о том, каккрепостной свою овдовевшую и обнищавшую барыню не только прокормил, но ина салазках перевез из Спб. в Костромскую губ., и как потом эта барыня,по собственному, впрочем , предложению "Бати", продала его за 100 руб.Кроме указанных статей о М., см. еще М. Протопопов , "Забытый поэт", в"Сев. Вестн." 1888 г. № 1. С. Венгеров.